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面试的时候，几十个人争两个名额，自己毕业于“南方联大”，而周围要么是牛津、剑桥，要不就是斯坦福，赤裸裸的学历歧视啊。

影片还有一幕，在课堂上长达10多分钟的长镜头里，“大魔王”不仅完成了数百句台词的密集输出，而且完成了将近20次走位，期间还弹奏了一段钢琴。

为了保证剧本里中医相关表达和剧情的准确度，六六也特地请来了自己在广西中医药大学的硕士导师刘力红教授担当《后浪》的医学总顾问。在研讨会上，刘力红肯定了六六在整个创作过程中的态度，并特别提到了影片为中医带来的关注度与影响：“我们费了很大力气去宣扬中医，弘扬中医，还不如这样一部剧引起的反响大。所以作为中医人我是感到有这部剧很幸运，有我这个学生写出来，我自己感到很欣慰。”

简单和时常有雷同感的编舞，也许是“偷懒”，也许是想掩盖部分演员的功底不足。核心内容的缺失，让《门》时常看起来更像一场舞台上的“秀”和“展”，对郝若琦、李艳超等极具实力的舞者来说，也是一次令人惋惜的大材小用。如今，见多识广的观众并不好“骗”，《门》得到的两极分化的评价像是一个提醒——近年来，舞剧大受市场追捧，但仅靠漂亮的剧照、亮眼的演员阵容打出名声、卖出票房，就是一部作品的全部吗？若是效仿者越来越多，从长远来看，舞剧好不容易得到的热度和关注，也许会受到伤害。

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