·最后谈谈《全职猎人》,富坚老贼的作画和思想似乎总是处于“歇斯底里”的状态,有时候大量文本几乎铺满书页,比如第388话,一共7格文本就占了5格,有时候整篇鬼画符几乎没有台词,比如后期的《幽游白书》,全让读者去YY,似乎总体上都透露着“懒画”的高深意境,喜欢的喜欢,不喜欢的嗤之以鼻。
电影《深海》《西游记之大圣归来》的导演田晓鹏看完,对主创团队给予高度认可,感叹到“我知道你们(团队)是在怎样艰难的条件下做完的,如果给你们充足的条件,简直不可限量!自己都可以退休了!” 火遍全网的动画剧集《中国奇谭》总导演陈廖宇直言“看过很多美的动画、震撼的动画,但是好久没有看到一部让人从头笑到尾的动画,看得时候真的一秒钟都不想离开”。《茶啊二中》不单获得了行业内的前辈高度认可,同时也征服了行业外的喜剧人。徐峥称赞《茶啊二中》的成功是“一种天赋,一次勇敢,一种真诚,一次划时代。”乔杉陪两个女儿观影,称被电影成功“圈粉”并感言“动画电影拍这么好,让我们的喜剧片很难做呀!”大鹏大赞“这部电影已经超越了动画片的范畴!”开心麻花导演(《李茶的姑妈》)吴昱翰更是表示自己“从开头笑喷到结尾,节奏都卡在我心里了!动画角色贡献影帝影后级别的表演,是人类做不到的” 电影《茶阿二中》搭载动画想象力、扎实的剧本、源源不断反套路的笑料,提供了今夏最炸裂的观影体验。
研讨会上,专家们围绕电影的题材、主题、台词、内涵等方面进入深入探讨,并针对叙事结构、人物塑造、情感表达等方面提出具体的宝贵意见。
在《惊梦》前两年巡演的过程中,因为疫情而常常面对进退两难的局面。“我们有时觉得自己和戏里的人物是一样的,能够从自己的经历去体验我们上一辈人的感受,这也会融汇到我们的表演当中。”陈佩斯笑道,好在如今演出市场已经恢复正常,戏里戏外都应了剧中的台词:“应了的戏就得唱!”要把最好的状态、最好的演出,带给期待已久的观众们。
《小妖怪的夏天》从妖界最普通的小猪妖着手,当志怪故事走进职场,小猪妖也便成了千万打工人的缩影,观众感受到的是上司突然改变想法而之前所做前功尽弃的苦楚,是想外出闯荡却被母亲劝回的迷茫。《鹅鹅鹅》中,年轻货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子,欲望一触即生、破而复立,最终却不过是个“鹅笼”。宁简勿繁的美术风格将“留白”审美意趣发挥到极致,也隐隐投射出每个普通人人生中“失去”与“放下”的艺术。影片最后,鹅娘的耳环化作天际一行飞鸟,一切欲望皆随风散。追本溯源,《中国奇谭》给出的答案,皆来自平凡的乡土生活与悠久的中国文化。
然而,时光不再,如今的长视频平台经济状况早已江河日下,削减预算成为常态。腾讯视频自制剧也早已今时不同往日,失去了对真头部的吸引。古偶仙侠剧里,这样的人设、外貌、演技三位一体的顶流男主,恐怕再难找到。如此横跨塞北江南的实景,如此媲美电影呈现的特效预算,也再难重现。