整个电视剧行业要协调这一成体系的问题，首先就必须从电视剧内容创作之初，不能一味地寻找热点，追求爆款，事实上创作者也很难保证一年或几年后观众对某题材、某种人物或某类拍摄手法仍有浓厚兴趣；再者，不要人为延长发行环节所耗费的时间，很多“难产”剧、滞销剧往往都是自身存在较为严重的问题；最后，不要从当前市场和收益的商业角度去倒推内容和形式，比如要对抬高演员片酬降低制作成本进行限制，也不能动辄几十集甚至上百集等，减少对艺术创作产生的负面影响。电视剧生产要遵循艺术创作恒定性、本质性的规律，给作品一个经得起时间考验的艺术内核，去赢得观众，赢得市场，从而跑赢时间。

5月24日和25日连续两天都有新剧定档，而且看起来都挺不错的样子。

同样由他执导的《双面胶》《媳妇的美好时代》等家庭伦理剧则一度令“婆媳矛盾”成为国剧最强的收视灵药。

凯·伯德于 2005 年于马丁·舍温（Martin J.Sherwin）合著了传记《美国普罗米修斯：J.罗伯特·奥本海默德胜利与悲剧》。他在高等研究院德一次演讲中对新的电影给出了积极且热情的评价。

同样备受好评的还有主演群星的表现，无论是已经成为影迷老朋友的常驻角色还是全新加入的“海王”杰森·莫玛等，都成为IMAX大银幕上的亮眼存在。@吐槽电影院 点评：“全明星卡司又一次看得眼花缭乱。杰森·莫玛饰演的反派有种漫改feel，IMAX大银幕上的疯批形象让人印象深刻。女性角色都超美，而且是带有力量感的美。”“完全是一场数星星的游戏，查理兹·塞隆美得不可方物！”

所以，声光电的更新换代从来不是好作品的代名词，是画龙点睛的锦上添花，还是奇技淫巧的作茧自缚，取决于其对主题服务的好坏。与其盲目在技术提升的道路上亦步亦趋，不如打造本土文化符号，延展本土审美语境，将国漫形象打上中国烙印。