“住在同一屋檐下的一家人，其实都没有深入的沟通和交流。”在杨新鸣看来张大川一开始是孤独的，他活在自己的世界里，最后却被这段旅程治愈了。他希望观众看完这部影片之后，能够从这段经历中感受到家庭需要的温暖和爱意，家人之间要善于沟通和交流，不要给自己留下遗憾。

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回顾徐天护金旅途中经历的一次又一次磨练，陷入过生离死别、遭到过背叛，但他最终也没有成为观众心目中的“完美主角”，对此董子健在采访中回答道“我特别喜欢这种笨拙的角色”，在塑造徐天的时候，董子健把徐天想成一个阶段性的自己，徐天从南洋回国时的茫然很像刚开始接触演戏的他。随着徐天经历的事情越来越多，他情绪会偶尔失控，时而咆哮时而抓狂，人物的任何改变在董子健这里都是能帮助他在表演上进行新的尝试，他也坦言现在这个阶段他会更在意“真实”，也一直在思考在那个特定的情境下“真实的人是什么样的反应，人为什么疯、为什么死、为什么离开”，在他看来这样才能更贴近人物。

戛纳电影节上，导演蒂埃利·夫雷莫接受了《综艺》的采访。他在采访中表示希望能够在电影节上放映葛塔·葛韦格的《芭比》和克里斯托弗·诺兰的《奥本海默》，但两部电影都未准备好。同时他还提到诺兰的电影将在今年年底上映，这引发了电影可能延期的讨论。

比如在第四集的结尾，金晨饰演的左娜和自己的闺蜜吵了几句嘴，怒火中烧的左娜赶闺蜜下车。

很多创作者选择从家庭概念出发，以温暖又明亮、励志又隽永的亲情故事，抚慰人心，引发思考，激发人们前进的动力。比如，影片《奇迹·笨小孩》将亲情设置为推动情节的关键元素与价值动因——主人公景浩创业时拼尽全力，不断突破自身局限，不是要取得世俗意义上的成功，而是为凑钱给年幼的妹妹治病。从这个角度切入，“奇迹”不再是一个遥远而伟大的概念，而是化为平凡人面对生活的种种不凡之举。在道德情感的烘托中，海外观众对“笨小孩”面对逆境始终坚守的品质，有了更深层的理解。《万里归途》则在“旅程”与“归家”的文化母体之下，表现战乱对家园的破坏以及归家之艰难，自然生动地诠释期盼团圆、渴望和平的主流价值理念。