《夺冠》

今年以来，先是2月份，一部由《香蜜沉沉烬如霜》导演朱锐斌执导，陈星旭、李兰迪领衔主演，口碑优质，上星江苏、浙江两大卫视黄金档，联合首播的《星落凝成糖》（已完结），可谓成功令不少观众，对于今年的国产仙侠剧前景，再次充满期待。

今日，将于8月22日七夕上映的电影《念念相忘》曝光一支“想念不如相见”版预告。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

除此之外，这些女性人物丝毫没有自己的性格特点和复杂的人物维度，在人物塑造上十分扁平，且以“美色”作为“被凝视”的依据。这里需要反思的是，这些女人之所以得到男性主体人物的爱与营救并非是她们的性格多可爱，也并非是她们的能力有多优秀，仅仅只是因为她们很美，而这种美是一种大众男性审美的美，例如漫威英雄系列电影中的女性基本都被设定为金发碧眼且身材姣好，是大众情人的形象。由此可见，女性人物在传统英雄叙事的电影中被边缘化、符号化，甚至是物化，她们被观赏，被凝视。

昨日晚间，Capper发文称，“在5月19日在我的武汉巡演演出现场，突然就失声了…在经过数日数次的检查求医后，发现我的声带已经出现了严重的问题，被告知要立刻投入治疗，在治疗结束前，不可以再进行任何演出了。（但如果近期实在没有办法协调的演出，我还是会坚持完成的）。”