在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

奈何年纪大了身体跟不上，《狂飙》里给他的角色人设也过于模板化，加上脸部浮肿，被观众吐槽了一段时间。

明星是外界眼中瓜田里的瓜，而吃瓜群众站在一旁看，那不过是吃瓜罢了。

当然也有部分的网友就指出，这是大家的影院，不是你家的客厅，所以部分观众则认为在影院背诵诗歌扰乱观影秩序。

除了石狮那个故事，接下来的每个故事中，蒲一永都会让那些执念化身抽字，然后用毛笔写下，完成类似于“超度”的过程。

那一刻，劳春雪才明白，左大建对她不仅薄情，还很吝啬。