这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
郑嘉仪:(公园礼盒案被害者)。剧中有她的资料表,虽然有父母,但在资料表中留下的紧急联络电话却无法接通,可见她与家庭关系的疏离,甚至和工作地银行里同事的关系也很淡,以至于银行对她的失踪进行消极处理,被害者身份也很晚才查出。
不过,再好的演技,也因为陈数脸上有明显的“科技狠活”劝退,镜头下的高颜值分分钟被打回原形。
观影结束后,西沟村民感触颇多,“学习到了老一辈西沟人艰苦奋斗、建设山区的辉煌历程”“谢谢申老,带我们在劳动中获得解放,在解放中获得尊严”“电影看得很过瘾,谢谢曾经有过这样一个崇高的与我们同甘苦、共患难的人民代表,甘于在这个小地方燃烧她的大半辈子,也谢谢有这样一部电影,把她的故事拍给全国乃至全世界看”。
导演:唐大刚
好在随着剧情发展,余春羊逐渐成长了起来。外放转变成了坚毅,洒脱转变成了勇敢,她成为了地下党的中坚力量。