也不是说，杜淳与袁姗姗的演技称得上教科书版，而是两位演员的自身条件与角色非常搭，给人眼前一亮的惊喜感。比如，成熟帅气的杜淳，给大家感觉是老实巴交的踏实人，但是他在剧里的人设是背叛妻子，干出了不老实的事。然而，即便这样，依然观众不相信他会干出不道德事，如同喜剧演员演正剧角色，却依然自带幽默感一样。

编剧：张国栋

提起吴磊，他这几年的变化真不是一般的大。小编是在看《琅琊榜》的时候，认识了这个演员。彼时，他在剧中扮演飞流，还是一个长相青涩，眼神稚嫩的小孩，印象中也就是初中生的样子。

除此之外，这些女性人物丝毫没有自己的性格特点和复杂的人物维度，在人物塑造上十分扁平，且以“美色”作为“被凝视”的依据。这里需要反思的是，这些女人之所以得到男性主体人物的爱与营救并非是她们的性格多可爱，也并非是她们的能力有多优秀，仅仅只是因为她们很美，而这种美是一种大众男性审美的美，例如漫威英雄系列电影中的女性基本都被设定为金发碧眼且身材姣好，是大众情人的形象。由此可见，女性人物在传统英雄叙事的电影中被边缘化、符号化，甚至是物化，她们被观赏，被凝视。

3月28日，由万玛才旦编剧并执导的第九部电影《陌生人》在四川甘孜藏族自治州巴塘县生奔扎村顺利杀青，同时发布首款概念海报。海报画面以藏地村庄为背景，看似抽象，实则寓意丰富。飞扬的尘土也许是“陌生人”骑着哈雷摩托出画后留下的空影，陌生人来到了这个古老的藏地村庄，他遇见了什么，寻找了什么，留下了什么，又带走了什么？尘埃落定之后和尘土飞扬之前的世界，莫不是一场虚实闹静的寓言剧场。

3.所有人物的多维度塑造