“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

沈墨的一端是唐泽雪穗式的决绝，她有吞下80万的心，这是一种“别跟我讲道德这世界欠我”的疯狂，也是一种“我就要过好我要得到世上的一切”报复性自私。另一端则是“你们逼我的你们逼我的我要为他们报仇”——似乎创作者还想维持她“小白花”的底色，又不想让她像唐泽雪穗那么极致。

变优秀是必要的，一个离婚的女人，如果还不优秀，该拿什么来生活，只能忍气吞声的过日子，慢慢的变枯萎，比悲哀还要更悲哀的事就是，你没能力照顾好自己，连反击的能力都没有。

日前，第十三届中国舞蹈“荷花奖”舞剧评奖终评在上海举办。入围终评的《热血当歌》《旗帜》《红楼梦》等8部舞剧精彩上演。其中，热门剧目销售火爆，甚至一票难求。这样的情形，正是当前舞剧市场蓬勃发展的一个缩影。

众所周知，很多获奥斯卡奖的歌手传记片，里面的主演虽然获奖，但都是对口型的。去年《猫王》则不同，奥斯汀·巴特勒自己就唱的很好，模仿猫王的声音也很像，所以很多歌曲基本用的都是原音，没有太多处理。

比尔博偷了咕噜的宝贝后，咕噜坐在洞穴里，一直痛骂霍比特人偷了他的东西，不知过了多久，他决定离开洞穴去寻找比尔博。然后，受着邪恶力量的指引，他不知不觉来到了索伦的魔多。这也是为什么他在后来的《指环王》三部曲中，能够熟练的指引佛罗多和山姆的原因。在他被索伦的军队俘虏之前，他花很长时间探索了这个地区，还发现了尸罗。