写过一封绝笔信，打过一个一个充满哭腔的电话，此后音讯全无。

舒亚男以为云襄会被朝廷招安，两人只能相忘于江湖，没想到云襄根本就不在乎功名利禄，云襄以辅助柳公荃为借口脱身，选择跟舒亚男归隐山林，舒亚男终于得到了云襄。

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

作为一个影评人，以前写影评时，七话面对一部作品、一位演员的优缺点时，会毫不避讳地引用觉得可以当标杆的其他作品、其他艺人进来深入分析。

这是否证明，冯小刚只适合电影，不适合拍剧？

《八角笼中》“姐姐”的扮演者张祎曈分享她对角色的理解