哆啦A梦系列最新电影《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》今日上映！

董卿主持的另一个节目《中国诗歌大会》，也在第五季时改换了主持人，第五季至第八季由龙洋担任主持工作。

其实王宝强并非第一个被冠名“最令人失望导演”的电影人，但他是第一个直面该称呼的导演。如今携带《八角笼中》冲破牢笼，这个翻身仗想必一定激励和照应着许多圈中人的亲身经历。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

你如果将生活认为是很多小故事堆积起来的结果的话，生活或许会简单很多。没有人能拒绝小故事的存在，因此，没有人能拒绝讲述这样一个小故事会带来哪些结果。我们的生活是各自用各自的剧本演绎出来各自的故事，别人的生活是别人用别人的剧本演绎出来别人的故事。当我们与别人产生交集的时候，也是在让两个不同的故事之间有所关联，即使是对别人讲述自己的经历，同样是在讲故事。当我们讲故事的时候，我们究竟在意的是什么？

符合自己心目中的“魏无羡”，这也是对他演技的一种肯定，从那之后，肖战也被称为是实力派新人演员。