冯小刚，真的是垂垂老矣。

游客在陕西西安市钟鼓楼博物馆参观鼓文化展。新华社发

该剧故事发生在1987年，隔绝38年后的海峡两岸之间开放探亲。72岁的李金标是当年国民党第177师北平团的一名老兵。老兵们纷纷返乡探亲，而年少时期在北京胡同里长大的李金标却迟迟不归。直至1992年夏末，他突然带着儿子李光启、儿媳杨淑萍与长孙李明维匆匆抵京。这是一次特殊的归家。无情的岁月给分离的两岸人民留下了无穷泪水，豁裂的伤口之痛伴随了许多人一辈子。两岸母子、兄妹、朋友的深情在历史中产生碰撞，但血浓于水，两岸本亲，最终，爱让一切误会冲突都将涣然冰释，人物得以回归本真。

因为电影的片名，很多没看过电影的观众可能会以为《检察风云》是一部主旋律电影，不过在导演麦兆辉看来，他在创作时主要关心的是电影好不好看，“我自己从来没有主旋律跟副旋律，没有这个分别的，对我来讲就是好看不好看。因为如果真的觉得是主旋律的观众来看的，观众会觉得有一点反转。可能因为这个检查官跟他们以前看的不一样。这也是为什么要找我来拍，因为如果还是拍一个从头到尾都不知道他为什么那么正义的人，我自己都会觉得没有兴趣。”

据好莱坞报道消息，经历好莱坞演员工会和编剧工会两次罢工后，索尼影业宣布对旗下电影上映时间表进行重大调整，动画电影《蜘蛛侠：纵横宇宙》下半部分无限期延期，不过《蜘蛛侠：纵横宇宙》下半部分延期不仅是受罢工影响，制作过程中也出现严重问题，参与该作制作的工作者曾表示《蜘蛛侠：纵横宇宙》下半部分按时上映将是一个“奇迹”。

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。